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每年春晚之后，趙本山小品總會(huì)成為熱門(mén)話(huà)題，今年也不例外。大年初一我與一位老師通電話(huà)，他說(shuō)趙本山的小品沒(méi)以前好看啊，不太真實(shí)，也比較做作。我說(shuō)這大概就是劉勰所謂的“辭人賦頌，為文而造情”吧。

此話(huà)怎講？看來(lái)需要對(duì)《同桌的你》略作分析。這個(gè)小品的笑料差不多都出在那封“匿名信”上，以寫(xiě)信的方式來(lái)表達(dá)謝意，首先就不符合王小利所扮演的人物身份。這意味著從一開(kāi)始，這個(gè)小品就別扭起來(lái)了。而趙本山與小沈陽(yáng)輪番讀信，也就只好接著別扭。但不讀又沒(méi)了笑點(diǎn)，所以必須一句一句往下讀。讀到最后，又抖出一個(gè)包袱：小沈陽(yáng)是被領(lǐng)養(yǎng)回來(lái)的孤兒。王小利含辛茹苦養(yǎng)活他18年，不容易。而認(rèn)爹認(rèn)媽認(rèn)爸的舉動(dòng)既符合傳統(tǒng)文化的美德，也很主旋律。所以，盡管這個(gè)小品生編硬造的痕跡很濃，但它很可能比《星球會(huì)議》更符合春晚的要求。

春晚的要求是什么？觀眾自然是不清楚的，但經(jīng)過(guò)20多年的磨合之后，趙本山不可能不清楚。而《同桌的你》的編劇尹琪的說(shuō)法也讓我產(chǎn)生了一些聯(lián)想。他說(shuō)：“給趙老師寫(xiě)小品，95%的東西是他的，因?yàn)樗鳇c(diǎn)子。最開(kāi)始寫(xiě)的十多稿都是廢的，他從來(lái)都是樂(lè)呵地跟你說(shuō)再想想，提出自己的看法，寫(xiě)了十來(lái)稿后你發(fā)現(xiàn)你固有的東西都沒(méi)了，心氣完全下來(lái)了。按照他要求的人物狀態(tài)最后寫(xiě)一稿，成了！三年都這樣。他要達(dá)成他心里的那個(gè)目標(biāo)，你要一點(diǎn)點(diǎn)跟他靠近，而不是你寫(xiě)得有多好?！?《我可不敢寫(xiě)“趙本山那個(gè)大臉”》)

尹琪沒(méi)說(shuō)趙本山“那個(gè)目標(biāo)”的具體內(nèi)容，但我暗自揣摩，這里應(yīng)該既有藝術(shù)目標(biāo)也有通過(guò)春晚審查的目標(biāo)。藝術(shù)目標(biāo)意味著編劇得寫(xiě)出趙本山風(fēng)格，但故事怎么講，什么故事才能安全過(guò)關(guān)，趙本山也該是心中有數(shù)的。所以按照我的理解，跟趙本山“靠近”，其實(shí)就是與春晚的要求靠近。最近一些年，春晚的導(dǎo)演們?cè)絹?lái)越放心趙本山的小品，大概便是覺(jué)得經(jīng)過(guò)多年，趙本山早已入道。雖然他有時(shí)候也會(huì)據(jù)理力爭(zhēng)，沖冠一怒為徒弟，但他心里早應(yīng)該清楚胳膊是扭不過(guò)大腿的。與此同時(shí)，趙本山的春晚小品也越來(lái)越少了諷刺功能，越來(lái)越多了搞笑色彩。這其中的原因固然很多，但最簡(jiǎn)單的原因很可能是：今天的趙本山已不是原來(lái)的趙本山了。